工業(yè)題材話劇不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者具備深厚的工業(yè)知識(shí)，還需要其投入大量的時(shí)間和精力進(jìn)行實(shí)地調(diào)研,才能真實(shí)再現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)場(chǎng)景和工人生活狀態(tài)。這些因素都增加了工業(yè)題材話劇的創(chuàng)作難度和投入成本。因此，工業(yè)題材話劇目前在所有話劇類型中占比依然較小，還期待更多優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來(lái)。

　　工業(yè)現(xiàn)代化是中國(guó)式現(xiàn)代化的重要組成部分，在建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化全局中有著舉足輕重的地位。作為文藝創(chuàng)作領(lǐng)域中的一個(gè)獨(dú)特分支，工業(yè)題材話劇不僅承載著反映國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展輝煌成就的使命，還深刻地體現(xiàn)了時(shí)代背景下文藝與現(xiàn)實(shí)之間緊密相連的關(guān)系。然而，由于工業(yè)題材話劇不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者具備深厚的工業(yè)知識(shí)，還需要其投入大量的時(shí)間和精力進(jìn)行實(shí)地調(diào)研，才能真實(shí)再現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)場(chǎng)景和工人生活狀態(tài)。這些因素都增加了工業(yè)題材話劇的創(chuàng)作難度和投入成本。

　　回望中國(guó)話劇史，曾有不少工業(yè)題材佳作，如上世紀(jì)四五十年代茅盾的《清明前后》、夏衍的《考驗(yàn)》、杜印的《在新事物的面前》，八十年代崔德志的《報(bào)春花》等。但在當(dāng)代，工業(yè)題材話劇在所有話劇類型中占比依然較小，還期待更多優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來(lái)。

　　工業(yè)題材話劇要想煥發(fā)新生，就必須緊跟時(shí)代步伐，注重當(dāng)代表達(dá)。這意味著在創(chuàng)作過(guò)程中，需要敏銳地捕捉時(shí)代的變化發(fā)展，將新的工業(yè)發(fā)展態(tài)勢(shì)和工人的生活呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

　　在近年的創(chuàng)作中，我們常?？梢钥吹絼?chuàng)作者通過(guò)塑造幾代工人的形象，講述中國(guó)工人對(duì)于工匠精神的堅(jiān)守與傳承，展現(xiàn)中國(guó)工業(yè)的奮進(jìn)崛起。例如，《追夢(mèng)云天》通過(guò)中國(guó)民航制造業(yè)的發(fā)展變遷，展現(xiàn)了中國(guó)民航制造業(yè)老、中、青三代人追尋“大飛機(jī)夢(mèng)”的心路歷程?！豆そ呈兰摇分泵鎳?guó)企改革中的現(xiàn)實(shí)難題，通過(guò)東北某國(guó)企三代工匠的故事，反映了他們?cè)诮?jīng)歷困境時(shí)的拼搏與堅(jiān)守。

　　這里需要注意的是，工業(yè)題材話劇應(yīng)充分體現(xiàn)人物性格豐富性、復(fù)雜性，避免簡(jiǎn)單化、同質(zhì)化，作品才能經(jīng)得起時(shí)間和觀眾檢驗(yàn)。而且，因?yàn)轭}材的專業(yè)性，工業(yè)題材話劇的創(chuàng)作者必須對(duì)要表現(xiàn)的工業(yè)和工人生活熟稔于心，塑造質(zhì)感逼真的人物工作環(huán)境，避免出現(xiàn)情節(jié)夸張、場(chǎng)面熱鬧但缺少工人真實(shí)生產(chǎn)生活情境的劇作。

　　《爐火照天地》通過(guò)現(xiàn)實(shí)與回憶結(jié)合，勾連起整個(gè)鋼鐵廠的歷史。在歐洲留學(xué)八年后回國(guó)參加科研論壇的陳鋼，來(lái)到他小時(shí)候生活多年的鋼鐵廠，卻看到9號(hào)高爐關(guān)停。此后，全劇在他和妻子鐵梅、師傅鐘寧生、母親肖焰珍等人的回憶中繼續(xù)展開，并不斷與現(xiàn)實(shí)交織。這樣的創(chuàng)作手法既串聯(lián)起人物之間的關(guān)系，也讓觀眾看到了歷史上馬鞍山鋼鐵廠的輝煌，營(yíng)造了多維的敘事空間，拓展了話劇表現(xiàn)的時(shí)空，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)鋼鐵廠的歷史、運(yùn)作流程、術(shù)語(yǔ)的熟悉，并將它們自如地運(yùn)用到創(chuàng)作中。

　　近年來(lái)，我國(guó)在工業(yè)領(lǐng)域攻堅(jiān)克難，突破多項(xiàng)“卡脖子”技術(shù)，取得了世界矚目的新成就。這些也被戲劇工作者展現(xiàn)在工業(yè)題材話劇創(chuàng)作中。港珠澳大橋是中國(guó)交通建設(shè)史上技術(shù)最復(fù)雜、施工難度最高、工程規(guī)模最龐大的跨海集群工程，話劇《龍騰伶仃洋》選取人工島上臺(tái)風(fēng)搶險(xiǎn)、工程船上困苦煎熬、籌建團(tuán)隊(duì)“十三太?！?、大橋海底隧道接合等港珠澳大橋建設(shè)中的典型事件、人物和情節(jié)，展現(xiàn)出港珠澳大橋感人的建設(shè)事跡。

　　此外，工業(yè)題材話劇應(yīng)注重塑造管理人員、技術(shù)人員等新工人群體形象。這些人物與時(shí)代發(fā)展緊密相連，通過(guò)描摹他們?cè)谥卮筮x擇或關(guān)鍵時(shí)刻的心理變化和成長(zhǎng)歷程，可以展現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)工人銳意進(jìn)取的新面貌，彰顯我國(guó)工業(yè)大國(guó)形象。

　　《蒼穹之上》以航空工業(yè)為背景，展現(xiàn)了我國(guó)改革開放以來(lái)在航空工業(yè)領(lǐng)域取得的重大成就。劇中人物涉及飛機(jī)設(shè)計(jì)師、試飛員、工藝師等，劇作既注重呈現(xiàn)他們作為高科技科研人員的一面，也注重刻畫他們現(xiàn)實(shí)生活中普通人的一面，講述他們?cè)诿媾R個(gè)人情感、家庭矛盾等現(xiàn)實(shí)問題時(shí)的徘徊、選擇與堅(jiān)守。

　　《多瑙河之波》是一部國(guó)際工業(yè)題材的話劇，劇中塑造了唐棟等性格鮮明的鋼廠建設(shè)者形象。唐棟誠(chéng)實(shí)、守信，有著“溫良恭儉讓”的君子之風(fēng)，借助這個(gè)人物，新一代鋼鐵人運(yùn)用新技術(shù)、新知識(shí)干事創(chuàng)業(yè)的精神面貌得以展現(xiàn)。

　　從舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，當(dāng)代工業(yè)題材話劇還應(yīng)充分利用多媒體技術(shù)等科技手段，重視舞臺(tái)場(chǎng)景的自如切換和聲、光、電的運(yùn)用，用生動(dòng)逼真的工業(yè)場(chǎng)景營(yíng)造出濃厚的工業(yè)氛圍。例如，《大國(guó)工匠》運(yùn)用了裸眼3D效果、多媒體投影等高科技，將焊工工人的勞動(dòng)進(jìn)行了舞蹈化處理，通過(guò)多時(shí)空轉(zhuǎn)換營(yíng)造出獨(dú)特的舞臺(tái)效果，展現(xiàn)了工業(yè)題材戲劇的舞臺(tái)美術(shù)美學(xué)內(nèi)涵。《多瑙河之波》以三塊大型屏幕與活動(dòng)組合的樓梯裝置作為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，結(jié)合劇情背景中的塞爾維亞風(fēng)格元素，表現(xiàn)了不同場(chǎng)景和情節(jié)的變化。這種創(chuàng)新的舞臺(tái)設(shè)計(jì)不僅契合了工業(yè)題材話劇的劇情表達(dá)需要，還增強(qiáng)了觀眾的沉浸感和參與感。

　　工業(yè)題材話劇雖然在舞臺(tái)上顯得稀缺，但其獨(dú)特的魅力和深遠(yuǎn)的意義不容忽視。在未來(lái)的發(fā)展中，我們有理由相信，隨著創(chuàng)作者們的不斷探索和創(chuàng)新，工業(yè)題材話劇定能在當(dāng)代舞臺(tái)上綻放出更加璀璨的光芒，成為記錄與頌揚(yáng)中國(guó)工業(yè)現(xiàn)代化歷程的重要載體。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年08月21日 16版）

　?。ㄗ髡撸好驀?guó)，系中國(guó)藝術(shù)研究院話劇研究所副所長(zhǎng)、研究員）